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:苗繡在現代紡織品設計的運用

發布時間:2019-05-23   |  所屬分類:工業設計:論文發表  |  瀏覽:  |  加入收藏

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  這篇論文主要介紹的是苗繡在現代紡織品設計的運用的內容,本文作者就是通過對苗繡的相關設計內容做出詳細的闡述與介紹,特推薦這篇優秀的文章供相關人士參考。

苗繡在現代紡織品設計的運用

  關鍵詞:紡織;設計

  一、引言

  隨著我國文化的大發展和大繁榮,苗繡過去只是簡單地起到裝飾的作用,比如團扇、荷包等,如今苗繡開始逐漸成為現代紡織品設計中的要素,在紡織品設計上占據著越來越重要的地位,在圖形、服飾以及壁掛等方面也都有很廣泛的應用。

  二、苗繡概述

  苗族主要居住在貴州,由于貴州地貌原始、氣候獨特,不僅孕育出種類繁多的苗繡,更讓這些苗繡得到了很好的保存。各村各寨的苗繡風格不一,整體而言,苗繡工藝的繡法獨特、肌理效果逼真、色彩對比強烈、形象生動夸張,具有原始圖騰的風格,而且苗繡工藝集實用性和藝術性于一體,符合現代審美的需求。

  (一)肌理屬性

  簡而言之,刺繡就是繡針穿繡線,并在繡布上進行一系列排列和組合的過程。苗繡借助繡線的變化以及裝飾物的不同,通過編織和纏繞等方式,達到繡品結實耐用并且能夠防寒的目的,主要的工藝有以下四種方式:

  第一種,通過繡線進行穿插,在繡布上形成經緯浮點之間的縱橫交錯。一般情況下,鋪絨繡就是這種方式的代表,它有著錦緞的特點,并且肌理變化明顯,起伏程度大,效果很好。另外,通過交替形成類似發辮的繡帶,再經過復盤和堆積,使得這種繡帶更有層次感和方向感,并且具有鮮明的色彩,原始意味十分濃烈。

  第二種,苗繡比較常見的方法是繞線,就是對線進行纏繞,從而形成線條肌理,比如馬尾繡,就是在馬尾上纏繞蠟光線,從而形成美麗的肌理。在繡針穿插時進行纏繞,能夠形成點狀、線狀和球狀的肌理,可以用兩根繡針的方法,一粗一細,細針高于繡面,粗針繞細針旋轉,也可以采用一針一線的方法,線引出到繡面后,針翻轉進行穿插。

  第三種,這種方法指的是在刺繡過程中,添加一些裝飾材料,從而豐富刺繡的效果,比較常見的是鑲嵌珠片、銀泡以及閃光材料。一般而言,都是采用以繡為主,以鑲為輔的策略,但是對于錫片繡而言,則是以鑲為主,以繡為輔,將錫箔剪成寬度為2厘米左右,之后進行卷和,鑲釘在繡布上。這種鑲的方法有一定的重復性和規律性,所以能夠呈現四四方方、規規矩矩的視覺效果,表達美好的祝愿。

  第四種,增加刺繡的厚度,在具體的疊加中,可以在外觀層面上進行疊加,也就是裝飾層面上的疊加,也可以在繡布絮才上進行疊加。通過疊加能夠起到御寒和耐磨的效果,滿足人們的生活需求,另外一層一層地堆積圖案,能夠形成鱗狀的意象①。

  (二)色彩特征

  雖然苗繡的肌理十分重要,但是人們首先關注的還是苗繡的色彩,所以必須對色彩進行討論。苗繡的色彩主要有繡線、繡布以及裝飾物本身的色彩組成,而且不同材料的反光性差異也會對色彩產生一定的影響,另外一些材料會發生褪色,所以鮮艷度也會有所差異。

  (三)色彩的重現

  苗繡最大的特點就是將自然的色彩最大程度地重現,相比較而言,漢繡更加注重色彩的漸變,講求虛實和適中,而苗繡再現色彩的方法更加簡單和直接,不需要混雜其他色彩,只選用純色進行描繪,從而達到炫目的效果,在一定程度上,苗繡的色彩是自然色彩的倒影。

  (四)色彩的意義

  由于苗族生活的地區比較原始,沒有封建傳統文化的浸染,更好地保留了圖騰的符號,注重靈魂和人性,所以色彩更有巫術的象征,比如“紅苗”、“黑苗”、和“青苗”等,這種色彩已經作為集體意識而刻下了深深的烙印,甚至主導了苗族的語言,成為群體有別的標志。值得一提的是,苗繡的色彩也與自然界的變化有關,比如四季變化代表人生不同的階段,所以少年穿清秀的苗繡,中年穿華麗的苗繡,老年穿柔和的苗繡②。

  (五)紋樣起源

  苗繡可以包含萬物,取材十分廣泛,這主要是因為苗族在遠古時期的生產力不發達,形成了對自然心存畏懼以及萬物平等的世界觀。常見的紋樣有蝴蝶、青蛙、蛇、草、木頭等,都是生活中隨處可見又微不足道的東西,而且紋樣大多是記載民族的傳說以及詩歌等,加上苗繡是圖騰的載體,所以紋樣中飽含強烈的個人感悟和體會。對于紋樣中的龍,漢繡里有諸多禁忌,而苗繡卻絲毫沒有這些顧忌,普通百姓家把龍的紋樣當作是吉祥的象征,繡在衣服上。苗繡中的紋樣經常處于變化中,因為這正是主觀認知的創新體現,更是藝術發展的源泉。

  三、苗繡在現代紡織品設計中的應用

  (一)圖形設計

  在圖形設計方面,苗繡因為其語言的獨特性,尤其是古樸、奔放的藝術形象,加上無數藝術工作者的沉淀和創新,形成了完整的圖形設計體系。由于現代防紡織品的設計基礎很大一部分是來自圖形的設計,苗繡不但提供了基本的符號、形象、色彩和紋樣,更拓展了設計的視野和范圍。圖形設計的要義是簡潔扼要,突出時代特征,彰顯社會風貌,同時還要體現文化內涵和歷史,所以苗繡形成了獨特的設計風格,既有寫實的具體紋樣,也有線條為主的抽象紋樣,還要能夠顯出意象的綜合紋樣。值得注意的是,這些苗繡紋樣已經不再是簡單的圖案和形象,更是人們情感的寄托和表達,對于一些固化的形象,也是圖形設計取之不盡的素材,另外苗繡中龍的圖案豐富多彩,不受任何約束,有魚龍、鳥龍、云龍、飛龍、地龍、木龍以及火龍等,還可以進行相應的變形處理,豐富了意象。

  (二)服飾設計

  在服裝設計方面,苗繡的發展更是與時俱進,勤勞的苗族女子,在反復的練習和摸索著,找到了刺繡和材質的搭配方法。主要有平繡、挑繡、帶繡和絲繡等,其中挑繡的方法最為特殊,紋樣包括幾何圖案以及花鳥形象等,受到了廣泛地歡迎,是目前苗繡中最重要的刺繡方法。一般情況下,苗繡的面料都以紅色為主,圖案以綠色為主,夾帶藍色和黃色,很少出現粉色,也有以黑色面料為主,紅色圖案為輔的苗繡。眾所周知,苗族服飾中的苗繡是我國民族服飾中燦爛的一支,它是一首獨特的歌,清脆悅耳,賞心悅目,而且現代服飾呈現多元化的發展,每個人都追求個性和新潮,所以從苗繡中尋找靈感,將苗繡應用到服飾設計中,能夠發掘民族藝術的精華,有利于苗繡在新時期的傳承和創新,讓傳統的藝術活起來,更好地展示民族藝術的特色③。

  (三)壁掛設計

  作為家居裝飾的主要形式之一,壁掛與紡織品的關系密不可分,用苗繡制成的壁掛歷史悠久,一方面是苗族人民對生活的熱愛,另一方面也是苗族人民對信仰的崇拜。千百年來,苗族人民在與自然和諧相處的過程中,不斷進行探索,形成了“天人合一”的觀念,所以自然界中的很多對象,比如龍、象和蝴蝶,都曾經是苗族的圖騰,久而久之,這些動物形象成立壁掛的主要內容。苗繡紋樣的寓意體現著淳樸的價值觀念,在日常生活中,苗族人民還不斷提煉形象,豐富紋樣的符號,逐漸有了對稱和圓滿的形式,另外表達的方式也更加大膽和粗獷,逐漸延伸。

  在現代生活中,壁掛很多都應用苗繡進行裝飾,隨著經濟的發展,人們生活水平不斷提高,壁掛在普通家庭也十分常見,所以要想充分發揮苗繡的價值,需要在設計上從原生態的苗繡中汲取營養和靈感,借鑒相應的造型特征,并與現代工藝相結合,在追求時尚和回歸自然之間找到平衡,從而體現藝術價值和精神追求,更好地服務社會,滿足人們的需求。

  四、結語

  苗繡作為傳統藝術和文化,有著不可估量的價值,但是受到現代文化的沖擊,苗繡的發展不容樂觀。有鑒于此,在傳承和創新的過程中,苗繡應該以其生動的造型,絢麗的色彩以及奇特的形式,拓展現代設計的思路和空間,在滿足人們需求的同時,為人們提供精神慰藉。

  作者:何苗 單位:湖南工藝美術職業學院


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